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當人物的滑稽扮演,快速轉換於工廠與電腦之間,譬如扮演紂王的演員,也同時扮演暴發戶工廠老闆、演受雇殺手的金烏,也同時是工廠警衛……,這種多重角色扮演,隱喻了事件的核心,及權力階級運作的歷史脈絡。

【台灣海筆子】帳篷劇《《東亞絕望工廠傳奇—蝕月譚》

1/6-10 台北市大直敬業二路旁綠地特設帳篷

莎翁在《皆大歡喜》一劇中,有句台詞「世界是座舞台」(All the World's a Stage),這句話傳神地闡述了「虛擬戲劇」與「真實世界」之間的關係。理論上,真實世界發生的事,我們應該都能��劇場中尋獲;或者反過來說,劇場本該反映社會的真實。但是到了物質文明空前發展的今日,劇場卻反而成了逃避真實的場所,裡頭充斥著一種歌舞昇平的氛圍,既使有艱困最終都能以「快樂結局」落幕的夢境,人們到劇場暫時躲避崎嶇的現實。

可以說,這是所謂「無可抵擋」的社會潮流,或者資本主義體制最滿意的操控結果,問題是,劇場創作者們都願意拱手放棄,其對人類更美好生活之想像與創造的權力,無憂地「 迎向靈光消逝的年代」(見德國哲學家班雅明著作)嗎?

在事件鋪陳背後,挖掘更深刻的歷史


來自: http://tw.news.yahoo.com/marticle/url/d/a/110309/73/2ns3w.html?type=new

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